Aperçu du flux de travail HDR d'ITN Post

ITN est une société de production indépendante composée de sept départements différents, dont trois salles de rédaction, des productions d'actualités commerciales et des productions télévisées. La production d'ITN va du contenu factuel primé pour les grandes marques, les plateformes numériques, les services de streaming mondiaux et les chaînes internationales, dont Netflix, Amazon, Peacock, Sky et Lifetime, aux émissions d'information primées pour ITV, Channel 4 et Channel 5 au Royaume-Uni, en passant par les programmes éducatifs et le contenu de marque. En outre, les archives d'ITN comprennent plus d'un million de clips vidéo contenant des actualités légendaires depuis les premières émissions d'ITN jusqu'à aujourd'hui.

Ed explique comment EIZO a été choisi comme moniteur de référence pour un projet aussi révolutionnaire avec ITN Productions : "Dans mon emploi précédent, nous avons investi dans des moniteurs EIZO pour nos offlines [postes de montage], nous avions donc déjà une relation très positive entre nous. Lorsque nous en sommes arrivés à cette décision, nous savions dès le départ qu'EIZO était un candidat solide.

Naturellement, de nombreuses choses ont joué un rôle, notre équipe de créatifs, nos expériences passées et notre confiance dans l'équipe EIZO. Le fait qu'EIZO fabrique tous ses composants et que d'autres secteurs, pas seulement l'industrie des médias, vous fassent confiance, a été très rassurant.

La stratégie à long terme d'EIZO a également été un aspect important, tout comme l'établissement d'une cohérence dans l'ensemble de notre établissement. L'aspect de l'autocalibrage était très important, et le fait qu'il n'y ait pas de différence entre les différents moniteurs était crucial pour À l'aube de notre histoire. Pour cette série, nous avons dû utiliser deux salles différentes et deux coloristes en raison de changements de dates, et cela a fonctionné de manière totalement transparente. C'est exactement ce dont on a besoin quand on est pressé par le temps : la possibilité d'assurer à ses clients que leurs clips ont le même aspect, quelle que soit la suite de grading dans laquelle ils ont été montés.

Pour À l'aube de notre histoire, saison 2, de nouvelles séquences ont été tournées avec cinq caméras différentes, ainsi que des B-rolls et des images d'archives provenant d'autres sources. Ed raconte : "Même si les images d'archives étaient de grande qualité, elles devaient être adaptées aux magnifiques scènes tournées spécialement pour cette saison. Et c'est une grande partie du travail qui a été fait pour cette série, l'adaptation et la transition en douceur entre ces deux sources. Le coloriste Dave Stephenson [qui a travaillé sur les saisons 1 et 2] a commenté que cette fois-ci, il y avait beaucoup de matériel de qualité, donc c'était plus facile de faire en sorte que ça ait l'air identique. Les épisodes de la saison 2 sont plus longs que ceux de la saison 1, d'environ 40 minutes. Nous avons prévu un total d'environ cinq jours [de postproduction] par épisode, en fonction de la longueur de l'épisode. Cette saison a été incroyable, nous avons eu une équipe de rêve absolue qui a travaillé dessus dans tous les domaines, de la production à la post-production.

La production et la post-production sont souvent considérées comme deux domaines distincts, mais comme l'expliquent Ed et James, ces deux fonctions travaillent main dans la main dans une production comme À l'aube de notre histoire. Ed souligne : "Tout s'est déroulé sans accroc parce que nous nous sommes préparés à fond et que nous avions une excellente équipe, du tournage à la postproduction, le réalisateur, le producteur en ligne et le superviseur de la postproduction, ainsi qu'une formidable société de graphisme appelée 'Hello Charlie', qui a réalisé nos VFX. À la fin du calendrier, nous étions un peu à l'étroit, mais nous avons pu intégrer les changements parce que nous avions une si bonne équipe et un si bon flux de travail. Le transfert à Netflix s'est également déroulé sans problème. Nous avons une excellente relation avec leur équipe et nous nous sommes rencontrés au début de la production pour passer en revue toutes les procédures de livraison.

Nous avons été impliqués très tôt et avons établi le déroulement des opérations. Nous avons tiré quelques leçons de la saison 1 et savions ce que nous voulions mettre en œuvre dans la saison 2. Cela fait partie de notre travail de toujours apprendre, de changer et de nous adapter. Nous avons commencé à nous préparer dès que la commande de la saison 2 a été passée. Nous savions que nous voulions à nouveau les mêmes coloristes, Dave Stephenson, et Nick Handley, notre mixeur de dubbing maison. Le son est également un élément important d'une production comme À l'aube de notre histoire, et la cohérence du son est aussi importante que la cohérence des couleurs. Nous voulons que le spectateur ait l'impression de faire un seul et même voyage à travers les différentes saisons.

Comme pour toute production, la préproduction prend une part considérable du temps total. Cela inclut les décisions techniques de production comme le choix de la caméra, du codec et des conventions de nommage. Toutes ces décisions sont discutées lors de notre réunion "green light". Le projet final est ensuite assemblé en postproduction, et la décision finale sur l'aspect du projet est prise sur un écran. Et pour À l'aube de notre histoire, le PROMINENCE CG3146 était le moniteur de choix. Ed poursuit en expliquant l'importance du travail de préproduction pour la postproduction : "Surtout pour un projet HDR, il est extrêmement important de tout faire correctement dans la caméra pour les prises de vue HDR, afin de pouvoir utiliser le matériel cinématographique de manière optimale lorsqu'on arrive à l'étalonnage. Tout le monde est tellement intéressé par l'obtention d'un excellent produit final. Lorsque, comme pour À l'aube de notre histoire, on a la possibilité de tourner dans ces lieux fantastiques, on veut s'assurer que la suite de grading dispose des bons outils pour concrétiser sa vision créative. Et le moniteur EIZO en fait partie.

Il est essentiel que nous livrions tous nos spectacles dans les limites du budget, il est donc extrêmement important de comprendre les conséquences des décisions techniques. Nous pouvons dire pourquoi certaines choses ne fonctionneraient pas, mais nous pouvons aussi expliquer que nous pouvons quand même réaliser les choses dans le cadre de la vision créative, avec un workflow qui s'inscrit dans les délais et avec notre équipement"

James ajoute à ce stade : "C'est là qu'intervient une bonne gestion des couleurs, depuis la prise de vue jusqu'à la correction des couleurs et la livraison, en passant par la phase hors ligne. Nous avons utilisé cinq types de caméras différents, il est donc vraiment important de comprendre la gestion des couleurs dès le début et de savoir comment gérer les médias provenant de différentes sources pour qu'ils restent cohérents jusqu'à la sortie.

La saison 2 a été produite avec un workflow de gestion des couleurs ACES (Academy Color Encoding System). Tout a été créé en résolution et en fréquence d'images natives, spécialement pour Netflix, afin d'assurer une sortie optimale et de maximiser la qualité.

La prochaine étape pour nous avec EIZO sera la mise en œuvre du réseau ColorNavigator. Comme nous avons plusieurs suites à différents endroits, nous devons nous assurer que lorsque nous regardons le travail, nous parlons la même langue, que nous comprenons que nous parlons de la même couleur de ciel, que nous pouvons être sûrs que nous regardons la même image. Normalement, nous essayons de livrer un projet à partir d'une seule suite, mais le calendrier de la deuxième saison signifiait que nous devions utiliser deux suites en parallèle. Les EIZO nous ont toutefois donné l'assurance que nous pouvions le faire sans risque d'écarts de couleurs. Nos clients comptent sur nous pour livrer des projets, et nous devons avoir confiance dans notre flux de travail pour le permettre."

ITN Post a toujours utilisé et investi dans des technologies en fonction des besoins du projet.Le flux de travail ACES et l'EIZO PROMINENCE CG3146 sont un excellent exemple de cette stratégie et de cet investissement. L'entreprise a également investi dans une salle de cinéma Dolby Atmos™ pour s'assurer que tous les résultats répondent aux normes les plus élevées exigées par les clients, que ce soit pour un géant du streaming comme Netflix ou une chaîne britannique comme ITV, Channel 4 ou Channel 5.

Le Royaume-Uni est connu pour être à la pointe de l'industrie mondiale de la postproduction et occupe une place de premier plan dans la postproduction de drames cinématographiques et télévisuels. Le travail réalisé par ITN Post sur un projet de la Tour Leutard comme À l'aube de notre histoire est une nouvelle référence pour le secteur de la postproduction britannique.